لأسباب عدة، باتت قائمة «الأفلام الأكثر إيراداً في تاريخ السينما المصرية» متغيرة مع مرور السنوات، لدرجة أن القائمة باتت تضم أفلاماً تم عرضها خلال السنوات الخمس الماضية فقط، متجاهلة أفلاماً أخرى حققت نجاحاً جماهيرياً ونقدياً لافتاً لكبار النجوم خلال العقود الماضية، في ظل اعتماد منتجين مصريين على «أرقام» الإيرادات وحدها للتأكد على الصدارة التاريخية.

قائمة الأفلام الأكثر إيراداً في تاريخ السينما المصرية يتصدرها فيلم «ولاد رزق 3» لأحمد عز وعمرو يوسف بإيرادات تجاوزت 265 مليون جنيه (الدولار يساوي 49.95) في البنوك، فيما يحل ثانياً فيلم «سيكو سيكو» لعصام عمر وطه دسوقي بإيرادات 175 مليون جنيه في 7 أسابيع عرض منذ انطلاقه بالصالات المصرية في موسم عيد الفطر الماضي.

وتضم القائمة على الترتيب أفلام «بيت الروبي» لكريم عبد العزيز وكريم محمود عبد العزيز بنحو 129 مليون جنيه، و«الحريفة 2» لنور النبوي بأكثر من 127 مليون جنيه، و«كيرة والجن» لكريم عبد العزيز وأحمد عز بأكثر من 117 مليوناً، و«الفيل الأزرق 2» لكريم عبد العزيز ونيللي كريم بأكثر من 103 ملايين جنيه، وهو العمل الذي عرض عام 2019.

ويتفق متخصصون تحدثوا لـ«الشرق الأوسط» على أن تغير القائمة بشكل مستمر يرجع لعدة أمور، من بينها التضخم، وزيادة أسعار التذاكر، وعدد الشاشات السينمائية، ومدة بقاء الأفلام في الصالات السينمائية.

وسجلت عدة أفلام سينمائية منذ نهاية القرن الماضي قفزات في شباك التذاكر، من بينها فيلم «إسماعيلية رايح جاي» لمحمد هنيدي ومحمد فؤاد، الذي حقق إيرادات بلغت 15 مليون جنيه عام 1997 (الدولار كان يساوي وقتها 3.33 جنيه).

ويعتبر المنتج المصري صفي الدين محمود أن الاعتماد على أرقام شباك التذاكر أمر غير منصف، لأن الأفلام التي ستنتج بعد 10 سنوات ستكون الأعلى إيراداً، مؤكداً لـ«الشرق الأوسط» أن «هناك أفلاماً حققت إيرادات في دور العرض لكنها توقفت عند هذه المرحلة، وأخرى حققت إيرادات ربما تكون أقل من الأولى لكنها لا تزال قابلة لإعادة البيع، وتحقيق عوائد من المنصات والشاشات».

ويؤكد الناقد السينمائي المصري طارق الشناوي لـ«الشرق الأوسط» على ضرورة «وجود دراسة اقتصادية توضح الأفلام الأكثر مشاهدة بالصالات السينمائية، وفق وضع جميع المتغيرات في حسابها، سواء فيما يتعلق بعدد صالات العرض وقت طرح الفيلم وعدد السكان وسعر التذكرة، بالإضافة إلى مدة بقاء الفيلم بالصالات، وإجمالي ما حققه من إيرادات؛ وهي أمور لا تقدم في أي إحصائيات جديدة ترتبط حصراً بالإيرادات الأسبوعية أو السنوية التي يتم إعلانها».

وأوضح أن ثمة أفلاماً قدمت في فترات سابقة ربما تكون الأكثر مشاهدة بالصالات السينمائية، من بينها فيلم «غزل البنات» لنجيب الريحاني عام 1949، أو «حمام الملاطيلي» الذي استمر في الصالات لفترة طويلة، وأعيد عرضه في دور عرض الدرجة الأولى، بعد إعلان بطلته شمس البارودي ارتداء الحجاب ثم النقاب.

وأشار إلى «أن أكثر من فيلم استمر بالصالات لفترات طويلة ويمكن أن يكون بحسبة موضوعية بقائمة أكثر الأعمال إيراداً على غرار (خلي بالك من زوزو)، الذي استمر لأكثر من عام في الصالات السينمائية، و(أبي فوق الشجرة) لعبد الحليم حافظ الذي استمر لفترة طويلة بالصالات أيضاً».

رأي يدعمه المستشار الإعلامي للشركة العربية للإنتاج والتوزيع، عبد الجليل حسن، الذي يقول لـ«الشرق الأوسط» إن «اختيار الأفلام الأكثر نجاحاً وجماهيرية وفق إيراداتها فقط أمر غير دقيق، فهذا الحساب مرتبط بعدد شاشات العرض، والمقاعد المتاحة لكل فيلم، والفترة التي يبقى فيها بالصالات، بالإضافة إلى عدد الحفلات التي عرض فيها، وعدد النسخ التي طرح بها».

وأوضح حسن أن «هذه العملية الحسابية ستجعل أفلاماً عدة للفنان عادل إمام، على سبيل المثال، ضمن القائمة، مع الأخذ في الاعتبار أن هناك توقيتات شهدت فيها الصالات السينمائية حفلات منتصف الليل وحفلات بعدها أيضاً بمواسم عدة، وهي أمور لعبت دوراً في زيادة إيرادات الأفلام، مع النظر إلى قيمة العملة وقت عرض الفيلم».

وانخفضت قيمة الجنيه المصري عدة مرات خلال العقود الثلاثة الماضية، ليتداول اليوم عند متوسط 50 جنيهاً للدولار، بعدما كان يساوي الدولار 3.33 جنيه مطلع الألفية الجديدة، فيما قفز سعر تذكرة السينما من متوسط يتراوح بين 5 و10 جنيهات في أواخر التسعينات إلى متوسط 100 و200 جنيه حالياً في غالبية دور العرض.

ويرى الناقد الفني محمد عبد الرحمن أنه «لو حقق فيلم معين إيرادات كبيرة لكنه لم يغط تكلفة إنتاجه فإنه سوف يكون بذلك فيلماً خاسراً، كما أن الإيرادات لا تقتصر اليوم على شباك التذاكر في مصر فقط، بل في الدول العربية والعروض الخارجية، بجانب عائدات البيع للمنصات، وشركات الطيران، والقنوات التلفزيونية، وغيرها من مصادر الدخل».

وأضاف لـ«الشرق الأوسط» أن «غياب الإفصاح عن العائدات المكتملة للأفلام، بالإضافة إلى غياب الدراسات الاقتصادية عبر طريقة منصفة لقياس الإيرادات، سيؤديان إلى استمرار الظاهرة»، لافتاً إلى «أن الأفلام قبل عقد لم تكن تتكلف المبالغ نفسها التي تنتج بها اليوم، وبالتالي فإن العائدات نفسها ستتغير وفق المتغيرات الاقتصادية، وبالتالي فإن المقارنة بين الأفلام، وفق بند الإيرادات فقط، ليس دقيقاً».

ورغم ذلك يشير المنتج صفي الدين إلى إمكانية اعتبار أعداد التذاكر المبيعة لكل فيلم معياراً مؤقتاً باعتبارها تعطي دلالة رقمية لما حققه الفيلم في شباك التذاكر.